11:11
Wednesday, July 6, 2011 at 11:23AM Colapso hacia el presente
Por Salvador Olguin
5.
El tren no tarda mucho en arribar a la estación. Unos siete o diez minutos. Apenas me da tiempo para examinar la banca de madera en la que estoy sentado y buscar algunos rastros de graffiti. Quiero encontrar ejemplos modernos de imágenes como las que veré más tarde en la pantalla.
Subo al tren y ocupo un asiento en la parte trasera del vagón. Tras de mí suben dos hombres con mochila al hombro, visiblemente agitados. Intercambian unas cuantas frases, se separan. Uno de ellos camina hasta el otro extremo del vagón, y comienzan a discutir. Sus voces arrancan al resto de los pasajeros de su abulia y estupor. Todos los ojos del tren siguen los pasos de estos hombres cuyas voces –me doy cuenta– repiten el eco de palabras pronunciadas hace tiempo, hace siglos. Palabras familiares, que yo también repetí, si bien en silencio, alguna tarde de otoño en la casa de mi abuela, hace años. Es Shakespeare. La pareja de actores en el tren revive la escena del duelo entre Mercutio y Tybalt.
Ahora, con el tren en movimiento y bajo el peso del East River, Tybalt asesina a Mercutio, como tantas otras veces. Mercurtio maldice a las familias de Romeo y del propio Tybalt, y se tira sobre el piso del vagón. Sobre su vientre hay un sombrero en el que algunos arrojan billetes de un dólar; mientras tanto, el otro actor, transformado ahora en Romeo, sigue sumergido en la corriente del drama y camina sin parar, repitiendo su monólogo.
Bajo del tren en la estación West 4th y salgo por las escaleras que terminan a unos pasos del IFC Center. Faltan menos de quince minutos para que comience la película, y la sala está casi totalmente llena. Encuentro lugar en una de las filas laterales, casi al frente de la sala que, con sus techos altos, sus paredes viejas y su clima frío parece, ella misma, una caverna.
Se apagan las luces y sobre la pantalla se proyecta un video del nuevo álbum de REM, Collapse into Now.
4.
Hace días, mientras comentábamos, entre otras noticias demenciales ocurridas en mayo de 2011, la nota acerca del último vuelo del Endeavour hacia la Estación Espacial Internacional, una amiga señalaba el hecho de que los seres humanos parecíamos, hoy, estar llegando a un punto en nuestra evolución desde el cual el conocimiento sobre el futuro y el pasado distante se ampliaba astronómicamente. Nuestra mirada hacia fuera de la Tierra nos permite ver hacia múltiples direcciones en el tiempo y el espacio: los aparatos humanos actualmente en órbita no sólo investigan la naturaleza de la materia y la energía –las visibles y las oscuras– que componen nuestra imagen actual del cosmos, sino que nos ayudan a asomarnos hacia los primeros segundos después del Big Bang, o hacia la posible colonización futura de otros planetas por parte de nuestra especie.
Si bien el optimismo de finales del siglo XIX y principios del XX al respecto de los avances tecnológicos modernos nos parece infantil, la actual actitud de cinismo, desconfianza y apatía tampoco parece tan madura; tiene más bien el sabor dulce y amargo de la adolescencia.
Es difícil caracterizar nuestro momento: si los futuristas adoraron la –para ellos– extrema velocidad de la máquina de vapor, nosotros no sabemos bien qué hacer con las partículas que viajan a velocidades cercanas a la de la luz en el Gran colisionador de hadrones. Hay una sensación de confusión en el aire, y cada quien reacciona ante ella a su modo. Algunos se dedican a reciclar, a dejar de comer animales y a andar en bicicleta, como si nuestra especie tuviera el poder de controlar el clima en el planeta, y como si no hubiésemos pasado un buen porcentaje de los miles de años que llevamos aquí, viviendo bajo climas extremos y durante grandes glaciaciones. Otros parecen estar decididos a quemar hasta la última gota de combustible fósil que el planeta guarde bajo el suelo. Lo cierto es que la mayoría está muy ocupada con problemas más “reales”, como el último escándalo sexual de ese político europeo, la primavera árabe, el conflicto armado en México y en Libia, o el final de la copa europea de futbol. Y eso sin hablar del tráfico.
Quizá estemos arribando a una posición ventajosa en nuestra historia, una especie de cima desde la cual nuestro panorama se expande, y nuestra visión llega más lejos que antes. Si es así, le contesté a mi amiga, lo más probable es que el siguiente paso sea en descenso, hacia abajo. De regreso a la Tierra o más abajo aún. Quizá de regreso a la caverna.
3.
Cave of Forgotten Dreams, el más reciente documental de Werner Herzog, me llevó de regreso a la caverna aquella noche en el IFC Center. Contemplar esas pinturas en tercera dimensión, escuchar el sonido del agua, las voces de quienes intentan comprender esas imágenes milenarias, es una experiencia que no pienso intentar transformar en lenguaje. A pesar de nuestro esfuerzo, del esfuerzo del poeta, el mago, el trovador, las letras son pesadas, las palabras inertes, los párrafos y estrofas bloques mudos, más parecidos a los grandes monolitos que a las pinturas en las cuevas: energía almacenada en un medio poderoso, quizá pesado e imponente, pero lento. En cambio, el caballo, el león y el toro danzan, sus sombras se mueven sobre la pared rocosa ante el ojo de la cámara, como lo hicieran hace más de treinta mil años ante la mirada atónita de aquellos humanos que los dibujaron.
En el cine, nuestra imagen del cosmos se mueve, danza, es poseída por una fuerza casi espiritual. Es difícil saber lo que los seres humanos veían en el fuego durante sus largas noches en este planeta solitario, hace treinta mil años. Quizá veían imágenes danzantes, algo parecido al cine. Quizá incluso veían el último vuelo del Endeavour, o los primeros segundos después del Big Bang. Quizá sólo veían su propia sombra.
2.
Le muestro las primeras tres partes de este texto a aquella amiga con quien discutí, entre otras cosas y entre varias botellas de vino, la noticia sobre la última misión del Endeavour. Las lee con atención y me hace un par de comentarios; no le gustan mucho, me doy cuenta, pero tampoco le parecen malas. Estás muy joven, pero escribes como anciano, me dice. Yo me defiendo explicando que es un texto muy moderno, casi de ciencia ficción, pero eso sólo aumenta en ella la impresión de que es más viejo. Pensándolo bien, me dice, encaja en la estética hipster de lo retro. Yo no estoy de acuerdo.
Es mejor escribir poco en estos tiempos. Las manifestaciones cotidianas de la escritura, nuestra familiaridad con ella, esconden su carácter misterioso, su origen como contraseña capaz de traer la muerte, en caso de ser la equivocada, o de salvar la vida. Por eso aún hoy la contraseña se esconde bajo caracteres misteriosos, y adquiere un carácter inquietante cuando se manifiesta de manera visible.
1.
Aquella noche, cuando salí del IFC Center, las imágenes de la cueva de Chauvet seguían bailando dentro de mi cabeza. Me detuve por unos momentos sobre la Sexta avenida para sacudirme el polvo de todos esos siglos. Era jueves. Los caballos de la policía montada bloqueaban el paso de un taxi amarillo, y de las estaciones del metro salían marineros, hombres y mujeres, vestidos con sus trajes blancos, su moño y sombrerito. Una muchacha se detuvo a pedir fuego, pero no quiso esperar a que sacara mi encendedor. Encendió su cigarro con el mío, y nuestras miradas se cruzaron durante un largo, larguísimo instante.
0.
Salvador Olguín





Reader Comments (10)
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